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中国园林的“仿”与“借”


“仿景”和“借景”是中国园林常见的丰富园景的传统手法,“仿”与“借”可以说是中国古典园林精华之所在。

“仿”首先是仿自然,用人工建造或改造自然景色,从而达到“虽由人作,宛自天开”的意境。园林艺术自唐宋以后,就着眼于自然与人工美的结合,其后受传统文学、绘画等影响,均以突出自然美为主。在布局中“石无位置,树无行次”,力求自然,把人工景与自然景融为一体,并赋予自然以人的情感和理想,以想驭景、使之情景交融,而又不露人工雕琢的痕迹。

“仿”其次是仿名胜,许多园林都有仿名胜的用意,但随造者的艺术水平而分高下,单纯的模仿是没有出路的,真正有艺术魅力的是仿中有创,不落俗套,外形虽没有面面俱到,但意境又有独到之处,删?#26412;图潁?#24471;其神韵,“贵在似与不似之间”。

我国现存最大的皇家园林承德避暑山庄,多处采用仿的手法,“烟雨楼”仿嘉兴的烟雨楼,“金山岛”仿镇江金山岛,但仿并非照搬,而是结合山庄自然条件从大处传神写意去意仿,有些一带而过或略仿,留下艺术中的“空白”,让观赏者用主观去填补。

园林艺术另一个突破空间局限性的方法就是“借”,将园外远和近的景色巧妙地借入园中,成为园林的构成部分,或者借自然稍?#26377;?#39280;而成为独到的景观。

现存苏州古典园林最早的“沧浪亭”,巧妙地将园外的一池清水借到园中,临水一面不设围墙,将水的景观和园中景物有机结合为整体。承德避暑山庄康熙皇帝所提的三十六景,“四面云山?#26412;?#26159;于满目云山之颠设亭环眺而成景,景全凭借云山自?#27426;?#25104;。

在古典园林中,山水是主角,其次是花草树木和亭台楼榭,在“上借清风下借明月”的艺术处理中,形成再现自?#27426;?#21035;具情趣的主题,加之鉴赏者的想象、联想等审美活动,使园林艺术成为一幅露天露地有生命有丰富内涵的风景画。(李庆生)

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