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是崇洋还是?#36824;?#20248;秀


 

是崇洋还是?#36824;?#20248;秀

来源:中华建筑报

历数中国现代比较知名的地标性建筑及其设计师:2008年?#26412;?#22885;运会主体育场“鸟巢?#20445;?#30001;2001年普利兹克奖获得者、来自瑞士的赫尔佐格和德梅隆与中国建筑师李兴刚等合作完成;国家大剧院由法国建筑师保罗·安德?#25345;?#25345;设计;中央电视台?#32511;?#22336;的设计者为荷兰设计师雷姆·库哈斯;首都机场三号航站楼是曾经设计香港机场的建筑大师?#24503;?#31119;斯特的作品……再让我们将目光聚焦在中国美术馆新馆的身上,据透露,中国美术馆新馆建筑设计方案经过三轮四次评选,最终法国设计师让·努维尔和?#26412;?#24314;筑设计研究院朱小地的联名方案获得了第一名,目前该方案正处于深化?#22270;?#32493;完善中。

  由此,我们可以看到,在中国大地上,做着中国地标性建筑的很多都是国外的知名设计师。这到底是中国人崇洋的结果还是中国本土设计师?#36824;?#20248;秀?其实,这样的讨论?#27426;?#22312;网上也被炒得沸沸扬扬。

  有人认为,这些地标性建筑的设计并不是中国设计师主观希望缺席,而是不容许中国设计师进场;也不是中国设计师?#36824;?#20248;秀,而是出资人从开始就把目光放在了洋人的身上。中国绝大部分地标性的大型公共建筑,一次又一次成为西方设计师表演的舞台和实验的战场,崇洋心态的结果就是中国设计师很难出头。虽然这种看法有失公允,但我们不得不承认这其中确有崇洋心理在作怪,同时也有规避风险的因素存在。作为国家级的大型地标性建筑,其现实和未来的影响力和扩展性是不言而喻的。请国际大师做设计的好处就是,东西无论做得好还是?#36824;?#22909;,都会因为“名人效应”而成为经典,即便有争议,也只是在学术意义上的探讨。

  如果说崇洋心态更多是为?#26031;?#36991;风险,那么,回到设计本身,中国本土也不乏优秀的设计师,为什么还会在竞赛中一次又一次与大型地标性建筑擦肩?是技不如人,还是信心不足??#27604;唬?#19968;味怪罪中国设计师也有失偏颇。地标性建筑是超出建筑本身价值之外的更多附加值的堆积,这就致使其设计本身就不那么单纯。建筑设计作为一种艺术含量很高的设计,本身就处在两种价值的冲突之间,既不能单纯为了艺术而设计,也不能只是为了价值而设计,要两者兼顾,?#23637;?#21608;全。对于中国设计师?#27492;擔?#21487;能在两者之间摇摆的经验还?#36824;?#20016;富,这并非是专业知识的欠?#20445;?#32780;是还没有国际知名设计师那样游刃有余。

  公共建筑由于其公共性,除了一般建筑都具有的物质属性和精神属性外,还有很强的关系属性。如果说,建筑的物质属性是基于各种物?#20160;牧现?#19978;,并维持其肌理和结构的基本要素,那么精神属性显然是强调功能和美学表达的。这些公共建筑的基本需求对于当今建筑设计师而言,应该不成为问题。那么,更高层次的较量显然就是对各种关系的理解、把控和表达。这是中国设计师们应该看到不足的地方,更是应该学习的地方。

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